在我国繁花似锦的京剧武戏剧目中，不论“南派”（亦称“外江派”或“海派”），“北派”（又称“京朝派”，皆以驰誉中外的武生“长靠”（亦称“大靠”）武折戏———《挑滑车》为大武生“重头”戏中最佳剧目；《挑滑车》是摘取京剧连台本戏《岳飞传》（亦名全部《精忠岳传》）中的一折武戏。其内容叙金宋交兵于牛头山下，少年勇将高宠以身许国，不畏险阻而力排挡道的巨重滑车，终因马力不支而不幸殉职的动人故事。———在民间传流久远、钱彩所编的通俗章回小说《精忠说岳》（亦名《岳飞全传》）是本故事的蓝本，京剧又以优秀传统的、独特写作技巧编成层次分明、结构严谨的武折戏，展现高宠的壮烈豪情，从而宣扬中华将士的崇高品德，激发观众的爱国主义思想；本剧历经前辈艺术家不断沿革于实践演出中，用主角高宠（大武生应二）繁重的武功表演，贯串“唱、做、念、打”着力刻划这一高大形象，在戏迷的心中，观众的眼里，高宠是个混身是胆、冲锋陷阵而又带有刚愎骄傲性格特点的、名垂万古的中华烈士。由此可见，能否演好《挑滑车》，也是衡量大武生表演艺术的最佳衡器———在中国京剧史册中，首演《挑滑车》高宠者，是京剧武生“俞派”创造者俞菊笙（字润仙）。他首演高宠为扎“大靠”而勾黄“三扑瓦”脸的“勾脸武生”（因此角色为少年勇烈人物而勾黄脸、“咀岔”，颜部涂“红勾”表示殉职之含意），俞公又为高宠独出心裁地设计扁“铲头形”大枪（正名为“虎头枪”或“虎头錾金枪”），表现高宠力大枪沉、武艺超群，后来演高宠者，虽为皆是“俊扮”，而一直沿用“虎头大枪”（我国著名京剧理论家，剧作家、京剧教育家翁偶虹大师，生前曾在广播电台《梨园夜话》中略述此事）。继之演高庞者则有两大武生宗师，是“尚派”武生创始人尚和玉和“杨派”武生创始人杨小楼，此二公可谓继往开来，为后者尊崇之楷模；尚和玉演的高宠气宇轩昂、威武凝重，杨小楼演的高宠则是朗锐挺拔、气派峥嵘，真是春菊秋菊各有所长。

　　纵观《挑滑车》全折结构，从以高宠为主线的有几个重点，使此剧情节紧凑，层层向主题推进。如首场的高宠大武生标准“大霸”（亦称“整霸”，用以表现武将束甲整衣的舞蹈程式）余者列将便以“小霸”或不同“亮相” 上场，以示主次之分；“闹帐”是高宠为争重任，与元帅岳飞以“唱、念、做”形式来作争辩，随之到后几场的“山头”“战将”，最后是展现武功难度极大的“摔叉”“旋体”的“挑车”（“阵亡”）。象沪上的赵如泉、高盛麟、杨盛春、钟鸣岐等武生名家演高庞的“起霸”皆严谨合度，各显精神，踢腿翻身，“靠旋”不乱；厉慧良演“闹帐”时，高宠“白口”唱、做豪中显骄，“挑车”武功、表情出神入化；梁慧超“山头”一场的“腰动”“腿法”极显高超，与厉氏功力悉敌，时人有“厉腿梁腰”之誉词；李少春演的高宠神足气壮、“枪法”多， 姜铁麟的高宠悍猛异常，勇往直前；张世麟演的高宠险中见奇、满台是戏......由于笔者自幼酷好京剧，而且遍观津沪不同年代的武生所演《挑滑车》高宠驰骋舞台的种种大爆场，每一思及，则忆之如昨，老少高宠若群星争辉，顿现我心灵的荧屏上，如津门武生李少楼，早年为勇猛武生、集“长靠”“短打”于一身的周铁豪，以及方月明、卢英麟、苏德贵、张幼麟、 董玉杰、孟繁忠、苏延超、王立军皆演高宠，其中王立军腿功出色，可与当代武生奚中路竞相比美。今已76岁高龄的周铁豪（曾为天津市京剧团的重要武生，后又在我市戏校任教多年），2005年为振兴京剧艺术配合戏校和小学传艺之需要，他扎大靠、彩唱《挑滑车》的部分精彩片断（录有光盘），这种热爱京剧事业精神，令我由衷敬佩。
　　我有幸观赏了周铁豪仁兄的《挑滑车》高宠，他使的是“尚（和玉）派”的武生大霸，果然严谨合度，挺腰踢腿功力纯熟，舞动大枪越显精神，真可谓宝刀不老锋刃辉目。