早年在京津两地享有盛名的曲艺弦师著名者有：韩永禄、韩德泉、刘文有、程树棠、韩德荣、马涤尘等。
　　刘文有（1894－1962）男，回族。北京市人。出身于贫苦家庭，幼年拜戎凤山学艺，专攻三弦，很快就掌握了三弦、四胡、琵琶等乐器的演奏技法，18岁登台演出，在京津曲坛为鼓曲名家小黑姑娘、小彩舞等伴奏。后定居天津，在“燕乐”、“小梨园”担任“座弦”，为各种鼓曲伴奏。1930年后为林红玉操琴达10年。1940年转为骆玉笙伴奏，长达20年。他技法全面，基本功扎实，弹奏稳严，善于揣摩唱腔及演员风格，对骆派形成起了一定作用。他大胆改革。《子期听琴》中那段“二簧”唱腔的转调处理，即为其所创。
　　建国后，参加天津市曲艺团，专为骆玉笙伴奏多年，并培养出张子修、韩宝利等一些青年弦师。
　　弦师陈广发简介
　　天津市著名河南坠子弦师陈广发出身贫困，三岁那年由于生天花无钱医治致使双目失明，从十二岁起开始学拉坠胡，十三岁登台演出。在伴奏技巧和方法上曾经受到著名弦师王鸣福影响，曾先后给著名河南坠子演员王宝霞、王元堂、程玉兰、武艳芳、苑宝珍、马小荣等人伴奏。他伴奏的主要特点是：弓法纯熟，指法多变，弦音优美准确，刚柔相济，烘托演唱水乳交融，感情配合，浑然一体。他掌握和熟悉许多演员的唱腔特点和风格，因而能够完美地表达节目内容。
　　他善于运用夸张的手法如：大滑音、大抖弓、叠功（用弓杆马尾同时拉两根弦）方法帮助演员烘托感情。在运用小间奏方面也有独到之处，不仅突出了唱腔的顿挫，情节的转折、段落的起伏，同时可以使演员唱起来舒服、省劲儿，气口均匀，感情连贯。
　　在弓法和指法上，他都有所创新。在弓法上他贯用（软弓），拉出来的音量大、厚实、传得远。在指法上，他把一般的两指按弦改为三指按弦并靠“指板”，这样所发出的音“品正”音“实”。这都是他的独到之处。他还在原有坠子的过门基础上，糅进了“京剧反调”，“西皮流水板”和广东音乐，丰富了坠子的表现力。
　　陈广发先生对坠子的伴奏方法和技巧，做出了重要的贡献。他曾在天津市曲艺团任教师，培养了大批河南坠子的新生力量。